韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何(hé)，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现(xiàn)，完(wán)全没有机(jī)会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多(duō)数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少女时(shí)代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日(rì)本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋(liàn)歌》和男(nán)子组合东(dōng)方(fāng)神(shén)起，大多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十(shí)年在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地(dì)位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时代的(de)曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静(jìng)默(mò)表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少(shǎo)女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场的竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女(nǚ)团普遍着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电视(shì)台的(de)审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了(le)韩国社会的主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也(yě)受到(dào)影(yǐng)响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响(x穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼iǎng)的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被(bèi)造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼)是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的(de)利润都低(dī)于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不(bù)同的(de)目标受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常(cháng)受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容(róng)易(yì)唱，而且其(qí)编舞容(róng)易被更多(duō)的观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男(nán)团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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