河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞(cí)手(shǒu)法是河流大野犹嫌(xián)束下一句是山入潼关不解平的。

　　关于河流大野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么作者，河(hé)流大野犹嫌束(shù)运用了什(shén)么修辞手法以及河流大野(yě)犹(yóu)嫌束(shù)下一句是什么(me)作(zuò)者，河流(liú)大野犹嫌(xián)束下一句是什么意思，河(hé)流大野犹(yóu)嫌束(shù)运用了什么修辞手法，河(hé)流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)描绘出一幅什么样(yàng)的画(huà)面，河流大野(yě)犹嫌束山入潼关(guān)不解平翻译等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一句是(shì)什么作者，河流大(dà)野犹嫌束运(yùn)用了什(shén)么修辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的(de)《潼(tóng)关(guān)》。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流大(dà)野犹嫌束(shù)，山入潼(tóng)关不(bù)解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋(qiū)风阵阵总是(shì)吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的(de)原野还(hái)嫌太过约束，从华山(shān)进入潼关后更不知什么是坦平。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁(suì)时(shí)所作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰(lán)州。

　　途经(jīng)潼关(guān)，诗人被(bèi)眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国近(jìn)代(dài)资产阶(jiē)级(jí)著名的政治(zhì)家、思想(xiǎng)家(jiā)，维新志士。

　　少时师(shī)从(cóng)欧阳中鹄，后加(jiā)入维(wéi)新派。

　　他主张中(zhōng)国要(yào)强盛，只有发展民族工商(shāng)业(yè)，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提(tí)出废科举、兴学校、开矿藏(cáng)、修铁路、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清(qīng)政府的卖国投降(jiàng)政策(cè)。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败(bài)后被杀(shā)，年仅三(sān)十四(sì)岁(suì)，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和(hé)康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积(jī)弱(ruò)当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是(shì)明知不可为而为(wèi)之，是大义。

河流大野(yě)犹嫌束山入潼(tóng)关不(bù)解平运用了什(shén)么修(xiū)辞(cí)手法(fǎ)有什么作用？

　　这句(jù)是(shì)拟人的(de)手法，河流过(guò)大野(yě)，拟人的(de)写到(dào)河流像是有脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透过壮阔(kuò)险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言(yán)情巧妙(miào)地结合起(qǐ)来，融进(jìn)了诗人(rén)要求(qiú)冲破约束的(de)奔放情怀，是自我性格含蓄而(ér)又(yòu)生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即高(gāo)山(shān)、大(dà)河，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人已把自(zì)己的精神投射到了(le)高(gāo)山、大河之上，在(zài)高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山(shān)、大河进(jìn)入(rù)了(le)同一状态，彼此(cǐ)相(xiāng)融(róng)，浑然不分而(ér)这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸(àn)不羁雄奇磊落(luò)胸怀的(de)写照是诗人(rén)特(tè)有的冲(chōng)决(jué)一(yī)切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化。蒙古女人为什么不能碰

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关(guān)一带山河(hé)的雄(xióng)伟壮阔，折射出(chū)诗人一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的(de)心态。

　　诗的首(shǒu)句以一种远景(jǐng)式的遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一(yī)带(dài)苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接着，第二句(jù)以轻(qīng)捷、有力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉形象(xiàng)补充了(le)前一(yī)句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带(dài)独(dú)具(jù)的氛围，而且打破了原(yuán)先(xiān)画面(miàn)的静态，给全诗(shī)增添了一种动(dòng)感。

　　对于久处书(shū)斋的(de)文弱书(shū)生来说，萧瑟秋(qiū)风(fēng)也许(xǔ)是惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀(huái)大志，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动(dòng)豪(háo)情。

　　他(tā)在(zài)壮阔的(de)天地蒙古女人为什么不能碰(dì)间策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感到精神上的极大(dà)的自(zì)由。

　　接下来的(de)三(sān)、四句，则(zé)转从河(hé)和(hé)山方面来写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗(shī)人(rén)极(jí)目四望，眼前的自然(rán)景物也呈(chéng)现出新奇的姿态：那从群山中(zhōng)冲决而出的(de)黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚(fù)似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去(qù)的群山(shān)，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比(bǐ)一(yī)峰高。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 蒙古女人为什么不能碰