雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(du太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋àn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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