雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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