京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当(dāng)的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的(de)男性角色称(chēng)为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和(hé)表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末(mò)称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低(dī)下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中(zhōng)叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或(huò)称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏(xì)曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目(mù)、曲调(diào)和(hé)表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术(shù)家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺术实(shí)践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是(shì)和演员一(yī)起(qǐ)出现在舞台(tái)上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来(lái)刻(kè)画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物都有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为(wèi)“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法是(shì)来自假面具。宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗>

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如(rú)包(bāo)拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示(shì)奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏(xì)剧(jù)的情节服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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