6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人(rén)深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了充(chōng)满精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象(xiàng)是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能(néng)给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目(mù)《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作为一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约，模模(mó)糊(hú)糊看不(bù)清，给(gěi)人(rén)一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大名画

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