雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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