全诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比句式，一般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”），形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青(qīng)云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思遨游邀(yāo)美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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