古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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