柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主一里地等于多少米，一里地等于多少米千米(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什一里地等于多少米，一里地等于多少米千米么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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