古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是我想说世间万物一切都不及你是什么歌，满天星辰不及你歌词诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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