雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiānsimple是什么牌子，simple是什么牌子衣服)空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。simple是什么牌子，simple是什么牌子衣服p>

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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