雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(li俄罗斯乌克兰什么时候结束战争ǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句俄罗斯乌克兰什么时候结束战争妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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