柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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