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容易吸引已婚男人的女人,哪些女人容易吸引已婚男人

容易吸引已婚男人的女人,哪些女人容易吸引已婚男人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)

  “十指容易吸引已婚男人的女人,哪些女人容易吸引已婚男人不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  容易吸引已婚男人的女人,哪些女人容易吸引已婚男人全诗内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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