世界十(shí)大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大(dà)名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画(huà)风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成(chéng)为立(lì)体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个(gè)局部(bù)忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的(de)艺术家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　文章真实身高，文章个人资料简介　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕(yù)家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们(men)文章真实身高，文章个人资料简介最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对(duì)于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十(shí)大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为(wèi文章真实身高，文章个人资料简介)这段(duàn)秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之(zhī)外来思考，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和(hé)被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不(bù)得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画(huà)的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名新闻(wén)记(jì)者(zhě)讽刺(cì)莫奈的画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于(yú)是(shì)莫(mò)奈(nài)于是(shì)就(jiù)给(gěi)这幅(fú)画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾气交(jiāo)融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天(tiān)空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约(yuē)约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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