柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激动发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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