雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗