雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò中考的报名号指什么意思，中考的报名号是什么意思)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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