1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出(ch刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音ū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人(rén)的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随处可见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚(sāo)动(dòng)，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨(jù)大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象(xiàng)是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的(de)否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个题目(mù)《日出(chū)·印象》。

　　它作为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大(dà)名画

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