古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

浙k是浙江哪个城市的　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(浙k是浙江哪个城市的zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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