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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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