古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(lu临沂是几线城市，临沂是几线城市2023ò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(p临沂是几线城市，临沂是几线城市2023ò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 临沂是几线城市，临沂是几线城市2023