南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站立(lì)”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度(dù)在于(yú)手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么(àn)、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族乐队(duì)和(hé)多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在指关节(jié)的(de)运(yùn)动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带(dài)起一个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按在相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按(àn)弦时，则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名(míng)三(sān)指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指头去搔弦即(jí)可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的指法。

　　其(qí)他右手指法(fǎ)如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端(duān)（一(yī)般用与人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触(chù)弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的(de)演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹(jiā)弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦(xián)，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯(wéi)滚提(tí)高也要(yào)求琵琶(pá)乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的(de)发展和传(chuán)派的(de)形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料(liào)来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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