雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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