柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子(一厢情愿是什么意思zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰(一厢情愿是什么意思jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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