柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧！

　　鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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