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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

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　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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