世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名画 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身悲剧的预感(gǎn)。

　世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视(shì)觉(jué)出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身(shēn)穿斑色(sè)“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到(dào)，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多(duō)言，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕(yù)家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖(mài)世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多了耶稣(sū)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他(tā)的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一(yī)无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的(de)画(huà)作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实(shí)的基(jī)础上世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师(shī)的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了(le)这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是(shì)莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到(dào)一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是"对美与真实的否定(dìng)，只能(néng)给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印(yìn)象(xiàng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射(shè)着天(tiān)空和太阳的(de)颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模(mó)模糊(hú)糊看不(bù)清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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