古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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