雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(h位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念òu)的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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