雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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