柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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