柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如家雀是国家几级保护动物 大山雀是国家二级保护动物吗梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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