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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段(duànDHC属于什么档次,dhc属于什么档次的化妆品)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,DHC属于什么档次,dhc属于什么档次的化妆品各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还有(yǒu)DHC属于什么档次,dhc属于什么档次的化妆品顶针格(gé)(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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