柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　复活的作者是谁，复活的作者是谁　

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主复活的作者是谁，复活的作者是谁奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物复活的作者是谁，复活的作者是谁跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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