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勤耕不辍 精业笃行什么意思,精业笃行 臻于至善

勤耕不辍 精业笃行什么意思,精业笃行 臻于至善 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉勤耕不辍 精业笃行什么意思,精业笃行 臻于至善武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。勤耕不辍 精业笃行什么意思,精业笃行 臻于至善>

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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