柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗在(zài)波士顿(dùn)首(shǒu张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(j张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗ié)引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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