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全因素速(sù)写是什么意思,全因素(sù)速写图片(piàn)
全(quán)因素速写。
说实(shí)话(huà)没怎么听过,因为全(quán)因素也可以理(lǐ)解成写(xiě)实的意思,但是(shì)速写本身讲究快(kuài)速记录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你的意思应该是那种明暗速写吧。
当(dāng)然也有可能是我孤陋寡(guǎ)闻啦(la)。
什么是全因(yīn)素素描(miáo)
全(quán)因素素描是相对结构(gòu)素描(miáo)来讲的(de),一(yī)般结(jié)构素(sù)描是不考虑光影的,所以不算全(quán)部因素都考虑。
西欧的素描一般从(cóng)结(jié)构(gòu)入手(shǒu),比如文(wén)艺复(fù)兴(xīng)的达芬奇,虽然画面(miàn)上有黑白调子,却(què)是从结构入手(shǒu)来表(biǎo)现(xiàn)的,更突(tū)出的还(hái)有丢勒等人,而之后东欧的俄罗斯的列宾美院强调全因素也(yě)就是相对强调光与影。
现在(zài)一般我们如果强(qiáng)调全(quán)因素素描就是强调画的(de)时候带上背(bèi)景。
把对象连同周围(wéi)环境的关系一(yī)起(qǐ)表现出来(lái)。
扩(kuò)展资料:
注意事项
1、缺乏整体美感(gǎn)
这是不少(shǎo)初学者和(hé)考生共同的(de)毛病,由(yóu)于他们缺乏长期性的作业训(xùn)练,在考试中不能在整体(tǐ)观念的指导下全(quán)面推进,往往(wǎng)是(shì)急于求成,在缺乏对整体效果的(de)把(bǎ)握(wò)下一(yī)味死(sǐ)抠局部,造成局部相互(hù)之(zhī)间关系无法很好地衔接(jiē)。
让整体的美感不能更好(hǎo)的体(tǐ)现出(chū)来,局部的构(gòu)造已经很(hěn)突出(chū)了,而其他地方做的不足,这样(yàng)的(de)一幅画,怎么能(néng)得到好评呢?
一幅画的整体是由若干伏兄亏(kuī)个局部组(zǔ)成的,没有局(jú)部的一幅(fú)画是(shì)不(bù)真实(shí)的;然而,一幅画只(zhǐ)有局部,没有整体,就算(suàn)再精彩、再深入也是毫无意义(yì)的。
素(sù)描(miáo)的目(mù)的,不光(guāng)是练(liàn)就一手(shǒu)“好活”,而更(gèng)重要的是培养一种艺术思(sī)维的“意境”和如何观察(chá)事物的“想(xiǎng)法(fǎ)”。
离开了这(zhè)两点,素描练(liàn)习(xí)也(yě)就失去了它的本(běn)质意义(yì)。
既然整体(tǐ)是关(guān)系(xì)到一(yī)幅素描画的成(chéng)败,那么局部与局部、局部与整(zhěng)体的关系就显(xiǎn)得十分重要。
如何解(jiě)决这种关系,就要靠比较的方法,比(bǐ)较色调的深浅(qiǎn),比例(lì)的长短、宽(kuān)窄、大小,比透视关(guān)系的(de)远与近、虚与实。
根据这种比较,画出(chū)来的作品(pǐn),才是客观对象真实存在的(de)一面(miàn)。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没有绝对(duì)相同(tóng)的面孔(kǒng),即缺神使是(shì)双(shuāng)胞胎也不例(lì)外,他(她)们也都有别人(rén)不(bù)易(yì)察(chá)觉的差异。
素描训练的根本任务是,捕捉(zhuō)对象的特征和(hé)独具(jù)个性的(de)差异,但是在素描写生的(de)过程中,常常看(kàn)到(dào)有的学生(shēng)不管画谁(shuí),不管对象的长相(xiāng)如(rú)何,气质(zhì)怎样,都画得像一(yī)个人(rén),模(mó)特儿似乎成(chéng)了(le)摆设(shè),成了他们胡编(biān)乱造的参照物。
这里(lǐ)有(yǒu)初学(xué)时(shí)期老师指导(dǎo)上的(de)失(shī)误,还有考生(shēng)自己认识上的误区。
有的考生错误地认为:模(mó)特儿像不像没有(yǒu)关(guān)系,只要画面效果好就行,反正评分的老师(shī)也不知模特儿(ér)什么样。
像不像(xiàng)确实(shí)不是衡量一张素描作品优劣的标准之一,但(dàn)它却(què)能检(jiǎn)验(yàn)一个学生对事(shì)物所具(jù)备(bèi)的敏(mǐn)感(gǎn)性(xìng)和表(biǎo)现能力。
如果一个(gè)学生长(zhǎng)时间脱离对象去(qù)感(gǎn)受,去编造所谓(wèi)的画面(miàn)效(xiào)果和废弃对客(kè)观对象(xiàng)感知能力(lì)的训练,那么他(tā)就有可能(néng)造成感知能力的退化(huà),失去一个艺术家所(suǒ)应有的(de)敏感性。
具体(tǐ)到素描写(xiě)生中的表现就是(shì)千人一(yī)面。
这是(shì)因为作(zuò)为(wèi)一个画家重要条件的(de)眼睛已(yǐ)经退化了。
无疑(yí),这样的试卷是无法(fǎ)得到高分的。
而这(zhè)些(xiē)毛病一旦形(xíng)成就很(hěn)难(nán)纠正。
所以学生们要特别注意老师讲到的fe2o3是什么化学名称,feo是什么化学名称每(měi)一个细节。
3、画(huà)面把握不好
在最(zuì)后画面调(diào)整时,最(zuì)容(róng)易出现画面灰、效果对(duì)比不强烈和画面锁碎(suì)的(de)问题。
为(wèi)什么会出现(xiàn)这(zhè)些问题呢?这是因为画面的黑(hēi)、白(bái)、灰层次缺乏完(wán)整统一(yī)的对比和变化规律,画面的层次就(jfe2o3是什么化学名称,feo是什么化学名称iù)不清(qīng)晰,画面的(de)效(xiào)尘含果就不响亮,至于哪一种(zhǒng)成分多点,哪一(yī)种成分少点(diǎn),都要给你的感受而定(dìng)。
自身的关系是(shì)非常重大(dà)的,但不(bù)管怎样的比例关系,三(sān)大基(jī)本色调都(dōu)不应缺少其中的(de)一个。
造成画面灰的原因很(hěn)多。
比如模特儿的面部(bù)大(dà)部分都处在(zài)亮部里,于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处理不当(dāng),很(hěn)容易造成画面(miàn)灰(huī)。
这时,就体(tǐ)现深灰的作用,尽量拉(lā)开深(shēn)灰和(hé)浅灰的距离,使之保持画面的层次感。
还有一种情况:模(mó)特(tè)儿的(de)皮肤比较深,黑和深灰(huī)色调占其面部的(de)大部分(fēn)面积,而(ér)浅(qiǎn)灰和(hé)亮面(miàn)所占的面(miàn)积很少。
处理不好也容易造成画面(miàn)灰(huī)暗、沉闷,影响作业成绩。
对此,考生应(yīng)主动减少中(zhōng)间色调的深度,提高画面(脸部)的(de)亮度,保持画面的层次感。
写生的过程当中,在(zài)整体尊重(zhòng)客观对(duì)象的前提下,允许对局部的色(sè)调进行调整、或减弱、或加强(qiáng)的艺术处理。
素(sù)描(miáo)写(xiě)生(shēng)的对象,或(huò)明或暗,或强或弱,或虚或实,都有着它的规律和(hé)秩序。
写(xiě)生(shēng)时如果打乱了这种客(kè)观秩序,就会出现(xiàn)零乱琐碎,因而影响画(huà)面(miàn)的整体感。
还有一种情况,每个局部都画得很好很完(wán)整(zhěng),但局(jú)部和(hé)局部之(zhī)间没有联系,互不(bù)统(tǒng)属(shǔ),互不相让,像一(yī)盘(pán)散沙。
一个物体在一个固(gù)定光(guāng)源(yuán)的照(zhào)射下,必(bì)然会出现(xiàn)强弱、远(yuǎn)近和(hé)虚实的(de)物象。
因(yīn)而就(jiù)产(chǎn)生了(le)物(wù)象主次关系———秩(zhì)序感。
把握(wò)不好,这样的一幅作品也不能(néng)说是一幅(fú)好(hǎo)的作品(pǐn)的!
4、在素描的练习过程(chéng)中,素描必须着重光(guāng)线、物体的关(guān)系,笔触的描绘手法,将自己眼睛所观(guān)察到的(de)形(xíng)体(tǐ),具体而微(wēi)的(de)呈现(xiàn)出来。
所(suǒ)以,素描需(xū)培养自己的观察力。
另(lìng)外(wài),素描也可以解释为“存在”与“绘画”之间一切(qiè)的努力,亦即所谓“绘画之(zhī)描写(xiě)力”。
例如,描绘桌上的(de)静物,除了可以发现静物上不(bù)同的色彩外,亦可发(fā)现放在桌(zhuō)上的安全(quán)感,和背景间的协(xié)调性,这(zhè)些存在(zài)的形、色(sè)、线条、明暗,质感,量感、存(cún)在(zài)感(gǎn)、空间、动态……等等复杂的因素,互相(xiāng)交织,构成一个美的秩序。
绘画(huà)就是要将那些自然(rán)的秩(zhì)序,导换(huàn)成美的、入画的秩序,这也是素(sù)描的意义和目的。
素描是绘画的基础,是最能体(tǐ)现人的绘画水平的画(huà)种。
因此,在学(xué)习中要踏踏(tà)实实(shí),持(chí)之以衡,不可浮躁
参考(kǎo)资(zī)料(liào)来源:百度百科(kē)-素(sù)描
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最新评论
非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了