京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特(tè)点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗净(jìng)。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花(huā)脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即(jí)中年(nián)以上的(de)剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(y过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗ìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎(líng)的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为(wèi)戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正(zhèng)净，架(jià)子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方(fāng)演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民(mín)国(guó)得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期艺(yì)术(shù)实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观(guān)察、体(tǐ)验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的(de)艺(yì)术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有(yǒu)全国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一起出(chū)现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或(huò)某(mǒu)一种类型(xíng)的人物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏过生日小寿星一般指几岁,十八岁可以叫小寿星吗，18岁生日可以叫小寿星吗乐都要按(àn)照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的(de)人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的(de)五官部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧(jù)中人的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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