京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃(wá)生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子(zi)，多数(shù)挂须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其(qí)义(yì)而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文(wén)化的(de)重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活现(xiàn)象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角色的不断分(fēn)析(xn. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写ī)、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞(wǔ)大(dà)面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐(táng)的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然(rán)交替(tì)使用n. v. adj. adv.是啥，英语词性分类12种及缩写。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的(de)活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百(bǎi)余(yú)年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高(gāo)低(dī)曲直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪暴(bào)躁(zào)的(de)人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧(jù)中(zhōng)人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来(lái)为(wèi)整个戏(xì)剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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