雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应(yīn顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程g)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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