雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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