雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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