柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个(gè敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都(敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步完美，只能用完美来解释(shì)！

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