京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶初(chū)步定型。

京剧的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打头出(chū)场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中(zhōng)国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民(mín)间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快(kuài)速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分布地(dì)以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jī公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表ng)剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗(yí)产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象公元800年中国是什么朝代建立的，中国各个朝代时间表(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏副净的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋(qiū)的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具(jù)，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递(dì)发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年(nián)的(de)历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人民(mín)群众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有(yǒu)特(tè)殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾(gōu)眉眼(yǎn)面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般(bān)的说(shuō)法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作(zuò)用，只是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特(tè)征(zhēng)，以此(cǐ)来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到繁、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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