雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bi黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅é)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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