雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象体重kg是公斤还是斤，体重50kg是多少斤中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知体重kg是公斤还是斤，体重50kg是多少斤尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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