关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》并(bìng)写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深复活的作者是谁，复活的作者是谁(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧复活的作者是谁，复活的作者是谁憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 复活的作者是谁，复活的作者是谁