柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是(shì)同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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